米羅
雷諾瓦今年匆匆返台，有幸觀賞兩場風格迴異的畫展—古典印象派的皮耶洛.奧古期特.雷諾瓦和超現實主義莊.米羅。
雷諾瓦一生曲折，但明亮豁達個性使然，作品反映出其對生命的熱情，及對週遭事物的幸福感。他的作品題材廣泛，週遭的人事物都是他取材的對象，尤其以人物肖像及人體最為後世所推崇。雷諾瓦筆下的人物，表情清晰而生動，擅長以光影表現衣飾的質地與觸感，讓人忍不住想伸手觸摸；人體畫深受文藝復興時期的風格所影響，散發著古典浪漫的氣息。畫展中穿插一些鬼才大師畢卡索的作品，雖然特意放置類似題材，但主⋯⋯辦單位彷彿有意無意將我們這些參觀者放置在古典與現代，現實與抽象的洪流裡。
雷諾瓦一生曲折，但明亮豁達個性使然，作品反映出其對生命的熱情，及對週遭事物的幸福感。他的作品題材廣泛，週遭的人事物都是他取材的對象，尤其以人物肖像及人體最為後世所推崇。雷諾瓦筆下的人物，表情清晰而生動，擅長以光影表現衣飾的質地與觸感，讓人忍不住想伸手觸摸；人體畫深受文藝復興時期的風格所影響，散發著古典浪漫的氣息。畫展中穿插一些鬼才大師畢卡索的作品，雖然特意放置類似題材，但主⋯⋯辦單位彷彿有意無意將我們這些參觀者放置在古典與現代，現實與抽象的洪流裡。
米羅和畢卡索，達利同為二十世紀西班牙藝術巨匠，然而米羅的靈魂和其作品語言卻是西班牙三傑裡最真摯自由的一位。他畫作中的圖像和用色充滿著童趣。星星、鳥、女人、昆蟲、蛇等宛如符號般的圖形常成為他創作的基本元素。晚年作品大量出現黑色，增添了一抺神秘。
雖然說充滿”童趣”，但還是要再次強調，這是我等大人的觀感。就如我之前提過，孩子想像力天馬行空，也是由大人所認為的孩子的世界。其實孩子筆下的世界通常是他們眼睛裡看到事物的反射和內在世界的表達，孩子畫畫是與外在溝通的語言方式，最自然而真實不過。孩子不會刻意地玩創意，只是孩子的眼睛和想法與我們這些環境與教育下的產物迴異。所以我一再強調，藝術老師不應照本宣科，將想法強加在孩子的身上企圖改變他們。複製出的美麗作品卻失去了精髓，不僅沒有價值，而且扼殺了一個孩子的自我特色(即所謂的創意)。
兩次畫展同行的，是我二歲半的小外甥，正是活動力最強的年齡。不過在觀賞雷諾瓦時，尚能藉由尋找認知裡的形狀吸引他的目光；抽象的米羅對他而言卻是漫無章法，像是一頁頁的無字天書般無法產生共鳴。所以我才說，大朋友比小朋友更愛米羅。
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